这一年,诺奖授予美国诗人路易斯格丽克,和村上春树的赔率单是第三次陪伴他
祝贺桂冠诗人陆获得2020年文学奖。

她获奖的原因是“因为她那无可辩驳的诗意声音,她那淳朴的美让个人的存在具有了普遍性”。

The Nobel Prize in Literature for 2020 is awarded to the American poet Louise Glück “for her unmistakable poetic voice that with austere beauty makes individual existence universal”.

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信息来源:The Nobel Prize in Literature 2020

The Nobel Prize in Literature 2020 Biobibliographical notes

一、路易斯·格丽克

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1977年在芝加哥当代艺术博物馆诗歌中心用作宣传阅读的海报

1. 诺贝尔奖

路易斯格丽克是美国的诗人和散文家(1943年4月22日-)。到2020年,她因其朴实的诗歌和美感,使她个体普世价值而获得了诺贝尔文学奖。

Louise Glück made her debut in 1968 with Firstborn, and was soon acclaimed as one of the most prominent poets in American contemporary literature.  ——Nobel Prize

2. 此前赢得多项文学奖

她在美国,获得了许多重要的文学奖项,包括国家人文奖章、普利策奖,国家图书奖、国家图书奖评论和博林根奖(美国诗歌文学奖)。从2003年到2004年,她是美国的桂冠诗人,格丽克常被称为自传体诗人。她的作品以其强烈的情感强度而闻名,并经常使用神话、历史或自然来沉思个人经历和现代生活。

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3. 哥伦比亚大学肄业(由于神经性厌食症)

格丽克出生在纽约市,在纽约长岛长大。她从高中开始患神经性厌食症,后来又克服了。她在莎拉劳伦斯学院和哥伦比亚大学上课,但没有获得学位。除了作家生涯,她还在许多学术机构担任诗歌老师。

4. 作品特点

在她的作品中,格丽克专注于解释创伤、欲望和自然。在探索这些宽泛的主题时,她的诗以坦率地表达悲伤和孤独而闻名。学者们也关注她的诗人性格的构建以及她的自传与古典神话的关系。

格丽克指出了精神分析对她的工作以及她早期研究古代传说、寓言和神话的影响。此外,她还赞扬了莱昂妮莱尼亚当斯和史丹利库尼兹学者的影响,并且评论经济学家指出艾米莉狄金森对她后来的文学作品有很大的影响。

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艾米莉·狄金森

5. 目前身份

目前,格丽克是耶鲁大学(Yale University)的客座教授兼Rosenkranz Writer(纽黑文对作家的文学表彰),目前住在马萨诸塞州的剑桥。从剑桥到纽黑文对老人家也是不短的距离,应该现在不怎么教书了就住在马省的剑桥市那边。

6. 官网

该网站还有一项统计:目前票数是1484:156,也是相当真实了。

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如果得了诺贝尔奖要去应聘,奖状长这样

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赔率表

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二、成长经历

1. 犹太裔移民父母

路易斯格丽克于1943年4月22日出生在纽约。她是商人丹尼尔格丽克,和家庭主妇比阿特丽斯格丽克,幸存的两个女儿中年长的一个。

格丽克的祖父母匈牙利犹太人移民到美国,最终在纽约开了一家杂货店。父亲是他家庭中第一个出生在美国的成员。他有成为作家的雄心,但他和他的姐夫做生意。当他们发出明X-ACTO刀时,他们一起成功了,也就是说,下面的斜面很常见。起取得了成功,就是下面这种斜口的很常见。

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X-Auto

2. 格丽克的母亲

格丽克的母亲毕业于韦尔斯利学院格丽克从小就受到父母的希腊,神话和经典故事(如圣女贞德)的教育。她从小就开始写诗,每个作家都是希腊和神话的必修课。

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她母亲毕业的韦尔斯利学院不是野鸡大学。韦尔斯利学院是马萨诸塞州韦尔斯利的一所私立女子文科学院。它由亨利和波琳杜兰特,于1870年创建,是最初的七姐妹学院(常春藤,早期的女子学校)的成员。

比较有名的校友有我们中国的宋美龄和冰心,其他著名校友有希拉里·克林顿,马德琳·奥尔布赖特,凯瑟琳·李·贝茨,科基·罗伯茨,黛安·索耶,诺拉·依弗朗,帕梅拉·梅尔罗伊,马乔里·斯通曼·道格拉斯,戴安娜拉维奇等等。

3. 神经性厌食症(anorexia nervosa)

十几岁的时候,格丽克患有神经性厌食症,这成为她青春期和成年后期的决定性挑战。她曾经在一篇文章中描述过这种疾病,这是她努力让自己独立于母亲的结果。在其他地方,她把自己的病和姐姐的死联系在一起,而姐姐的死发生在她出生之前。

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厌食症

在她大四在秋天乔治·W·休利特高中,在纽约,她开始了精神分析治疗。几个月后,尽管她仍于1961年毕业,但她被放学以专注于康复。关于该决定,她写道:“我知道在某个时候我会死。我更生动,更内在地知道我不想死。” 她在接下来的7年中接受了治疗,这归功于她帮助她克服了疾病并教了她如何思考。由于她的病情,格丽克没有以全日制学生的身份入学。她描述了自己决定放弃接受高等教育而转而接受治疗的决定:“……我的情绪状况,行为的极端僵化以及对仪式的疯狂依赖使其他形式的教育无法实现。”

相反,她在莎拉·劳伦斯学院上了一堂诗歌课,从1963年到1965年,她参加了哥伦比亚大学通识教育学院的诗歌研讨班,该研讨班为非传统学生提供课程。在那里,她与莱尼·亚当斯(LéonieAdams)和史丹利·库尼兹(Stanley Kunitz)一起学习。她认为这些老师是她成长为诗人的重要导师。

三、职业

1. 秘书工作与第一次离婚

离开哥伦比亚大学并获得学位后,格丽克通过秘书工作来维持自己的生活。她于1967年与小查尔斯·赫兹(Charles Hertz)结婚。婚姻以离婚告终。1968年,格丽克(Glück)出版了她的第一本诗集《第一胎》(Firstborn),受到了积极的批判关注。

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Firstborn(照片是她本人,很漂亮)

但是,她随后经历了长时间的作家障碍案,直到1971年她开始在佛蒙特州的戈达德学院教授诗歌时,她才得以治愈。她这段时间写的诗被收录在她的第二本书《沼泽地的房子》(House on Marshland)(1975)被许多评论家视为她的突破性作品,标志着她“发现了独特的声音”。

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House on Marshland

2. 第二次婚姻

1973年,格丽克(Glück)与她的伴侣约翰·德拉诺(John Dranow)生了一个儿子诺亚(Noah),约翰·德拉诺(John Dranow)是一位在戈达德学院开始暑期写作计划的作家。 1977年,她和德拉诺结婚。1980年,诗人埃伦·布莱恩特·沃伊特(Ellen Bryant Voigt)的丈夫德拉诺(Dranow)和弗朗西斯·沃伊特(Francis Voigt)共同创办了新英格兰烹饪学院,这是一所私立的盈利性大学。格丽克和Bryant Voigt是该研究所的早期投资者,并在其董事会任职。

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New England Culinary Institute, Harris Hall

3. 第三个系列作:招致了库兹马的批评

1980年,格丽克(Glück)的第三个系列《降落的人物》(Descending Figure)出版了。它的语气和题材受到批评:例如,诗人格雷格·库兹马(Greg Kuzma)指责格丽克为她的仇恨之作,因为她的诗句如今广为流传。

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Descending Figure

4. 大火

但是,总的来说,这本书很受欢迎。同年,一场大火烧毁了格丽克在佛蒙特州的房屋,致使她所有财产全部遗失。在那场悲剧发生之后,格丽克开始写诗,后来在她的获奖作品《阿喀琉斯的胜利》The Triumph of Achilles(1985)中被收录。作家兼评论家利兹·罗森伯格(Liz Rosenberg)在《 纽约时报》上撰文将这个系列描述为比格丽克以前的作品“更清晰,更纯净,更清晰”。评论家彼得·斯蒂特(Peter Stitt)在《乔治亚评论》上写道,该书表明格丽克是“我们这一代重要诗人中的一员”。从收藏集中,类似于“女权主义国歌”的诗歌“嘲讽橙色” 因其在诗歌选集和大学课程中出现的频率而被称为“选集”。

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The Triumph of Achilles

5. 新诗集《阿拉拉特》

1984年,格丽克加入马萨诸塞州威廉姆斯学院,担任英语系高级讲师。第二年,她的父亲去世了。失落促使她开始创作新诗集《阿拉拉特》(Ararat,1990),其标题引用了《创世纪》洪水叙事的山峰。在写作的 纽约时报在2012年,评论家德怀特·加纳把它称为“发表在过去25年美国诗歌的最残酷和悲哀充满书”

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Ararat

6. 普利策奖《野鸢尾》

然后,格丽克(Glück)于1992年跟随她的收藏,出版了她最受欢迎的小说之一,《野鸢尾》。在其诗歌中,以与园丁交谈以及关于生活本质的神灵为特色的园林花卉。出版商周刊称这是一本“重要的书”,展示了“伟大的诗歌”。评论家伊丽莎白·隆德(Elizabeth Lund)在《 基督教科学箴言报》上撰文称其为“里程碑式的工作”。它在1993年赢得了普利策奖,巩固了格丽克作为美国杰出诗人的声誉。

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The Wild Iris

7. 第二次离婚与作品的高产

尽管1990年代为格丽克带来了文学上的成功,但这也是个人经历的一段时期。她与约翰·德拉诺(John Dranow)的婚姻以离婚而告终,这种艰难的性情影响了他们的业务关系,导致德拉诺(Dranow)被免职于新英格兰烹饪学院的职位。格丽克将她的经验引入了她的写作中,进入了她职业生涯的多产时期。1994年,她发表了名为《证明与理论:诗歌随笔》的论文集

然后,她制作了《牧场》(Meadowlands)(1996),收集了关于爱情的本质和婚姻恶化的诗歌集。她紧随其后的是另外两个收藏:Vita Nova(1999)和《七个世纪》(2001)。

8. 加入耶鲁大学

2004年,为了回应2001年9月11日的恐怖袭击,格丽克(Glück)发表了整本诗集,题为《十月》。这首诗分为六个部分,借鉴了古希腊神话,探讨创伤和苦难的各个方面。同年,她被耶鲁大学(Yale University)任命为Rosenkranz作家。

自加入耶鲁大学以来,格丽克一直在发表诗歌。她在此期间出版的书籍包括Averno(2006),A Village Life(2009)和Faithful and Virtuous Night(2014)。2012年,她出版了半个世纪的诗歌集《poem: 1962-2012》,被称为“文学活动”。她的另一篇论文集《美国原创》于2017年发表。

四、评价

1. 主题

尽管格丽克的作品在主题上是多种多样的,但学者和评论家已经确定了几个至关重要的主题。最著名的是,格丽克的诗歌可以说是集中在创伤上,因为她在整个职业生涯中都写过关于死亡,失去,拒绝,人际关系的失败以及治愈和更新的尝试

学者丹尼尔·莫里斯(Daniel Morris)指出,即使是格丽克诗歌,使用传统的幸福或田园诗般的意象,也“建议作者意识到死亡,无辜者的丧失”。学者乔安妮·费特·迪耶尔(Joanne Feit Diehl)回应说,“这种’结局’…使格丽克的诗具有追溯力”,也呼应了这一观点,指出她将婴儿车等常见物品转化为婴儿车的代表。孤独和损失。然而,对于格丽克来说,创伤可以说是通向更高的生活鉴赏力的途径,这一概念也许在阿喀琉斯的胜利中最明显地被探索。这个头衔所暗示的胜利是阿喀琉斯对死亡率的接受,这使他成为了一个更加充分认识的人。

2. 欲望与爱情

格丽克作品中生与死的对立力量之间的关系指出了她的另一个共同主题:欲望。格丽克经常明确地写出许多形式的欲望,例如对爱情和注意力,洞察力或表达真相的能力的渴望,但她对欲望的态度却带有矛盾性。莫里斯认为,格丽克的诗歌经常采用相互矛盾的观点,反映出“她自己与地位,权力,道德,性别,以及最重要的是语言之间的矛盾关系”。

作者罗伯特·博耶(Robert Boyer)刻画了格丽克由于“艰苦的自我审问”而对欲望的矛盾态度。他争辩说:“格丽克的诗歌一直处于最佳状态,在后坐力与肯定,感官的即时性与反思之间……对于一个经常显得世俗无惧,充满幻想的诗人,她对日常奇迹的诱惑和突然的高涨做出了强有力的反应。掌握情绪”。格丽克作品中相互竞争的欲望之间的张力,既体现在她对诗歌的不同性格假设中,也体现在她对诗集的不同处理上。这导致了诗人和学者詹姆斯·朗根巴赫(James Longenbach)宣布“变化是路易丝·格丽克的最高价值”和“如果变化是她最渴望的东西,那也是她最抗拒的东西,对她来说最困难,来之不易”。

3. 诗意的声音

自然,自然是格丽克诗意中的另一项诗意。著名的是,在《野鸢尾》中,这首诗发生在花园里,那里的花开着聪明,动人的声音。但是,莫里斯指出,《沼泽地上的房子》也与自然有关,可以理解为浪漫主义自然诗歌传统的修订版。在阿拉拉特,“花朵也成为哀悼的语言”,对纪念者和哀悼者之间的竞争而言非常有用,它可以确定“对自然的所有权作为一种有意义的象征系统”。因此,在格丽克的作品中,本质既是批判性的,也是被拥抱的。作为作者和评论家艾伦·威廉姆森(Alan Williamson)指出,有时它也可以暗示神性,例如,在诗歌“天体音乐”中,演讲者说:“当您爱世界时,您会听到天体音乐”,或者在《野鸢尾》中神通过天气的变化说话

从主题上讲,格丽克的诗歌也因其所避免的而著名。莫里斯认为:“格丽克的著作常常回避族裔认同,宗教分类或性别归属。事实上,她的诗歌常常否定批评性的评估,这些批评肯定了身份政治作为文学评估的标准。她反对将正典化为被冒充的诗人(即(“犹太裔美国人”诗人或“女权主义”诗人或“自然”诗人),而是保留了偶像崇拜或中间人的光环”。

五、个人拙见/总结

格丽克的一生可谓是坎坷的,早年因为患上厌食症,不能好好地拿学位过上正常人的生活,在母亲的教导和帮助下逐渐走上文学的正轨,却接连遭受婚姻和经济的打击,在她文学写作的脉络中,可以看到两次婚姻对她文学风格的趋向成熟起到了重大作用。

可能每个文学家一生中收到全世界最关注的一天,就是得诺奖的那天,因为每个好奇的读者都会搜索这个比较陌生的名字,在严肃文学式微的今天,且读且珍惜。下面欣赏一段经典之作《野鸢尾》

The Wild Iris

At the end of my suffering

there was a door.

Hear me out: that which you call death

I remember.

Overhead, noises, branches of the pine shifting.

Then nothing. The weak sun

flickered over the dry surface.

It is terrible to survive

as consciousness

buried in the dark earth.

Then it was over: that which you fear, being

a soul and unable

to speak, ending abruptly, the stiff earth

bending a little. And what I took to be

birds darting in low shrubs.

You who do not remember

passage from the other world

I tell you I could speak again: whatever

returns from oblivion returns

to find a voice:

from the center of my life came

a great fountain, deep blue

shadows on azure seawater.

Louise Gluck